长城网：根据记🚉者元宗获取到的最新动态，欧美在线高清aⅴ将于2025年08月25日在长城网举行🈯隆重的开幕仪式。跳过广告开始✨点击查看，在线播放🥨爆款打造技巧

北京时间7月9日，本届世俱杯的🙅首场半决赛在巴甲黑马弗鲁米嫩塞和英超豪💫强切尔西之间展开。切尔西新援若昂·佩德罗⏮世界波梅开二度，帮助球队赢🍻得比赛，率先获得🚵一张决赛入场券，静候皇马与巴黎🛳圣日耳曼之间的🤦胜者。

比赛第18分钟，切尔西率先打破僵🐹局。左路传中被🏧挡出后，禁区外🕊的佩德罗拿球，随后直接🥐一脚兜射，皮球如⏸同炮弹一般径直飞进大门。

第56分钟，帕尔默策动反击，恩佐中场送出🕛妙传，佩德罗禁区🥙左侧内切爆射，击中👄横梁下沿入网。

两粒进球，几乎都离不开若昂·佩德罗出🔅色的个人能力。这名🤜一周前刚刚官宣加盟切尔西的新援〽，他对现⛽东家切尔西的熟悉程度，或许还没有对弗鲁米嫩🥕塞来得多，后🚽者是他职业生涯开始的地方。

2019年，若昂·佩德罗升入✂了弗鲁米嫩塞一队，之后的一🐍年时间里，他💘代表球队出场36次，打入10粒进球。2020年他转会至沃特福🕟德，正式登陆欧洲足坛。

作为一名前锋，若昂·佩德罗的效率不止👼体现在进球上。切尔西于7月2日官宣若昂·佩德罗加盟球队✍；7月5日若昂·佩德罗在世📩俱杯1/4决赛切尔👶西对阵帕尔梅拉斯的比赛🚔中替补登场，完成首秀；7月9日，若昂·佩德罗首次🆓代表蓝军首发登场，梅开二度，帮助球队杀进🎨世俱杯决赛。如此表现，让任何一支职业球🔺队都很难不羡慕🥃切尔西在这🦊笔引援上的回报。

为了得🚯到佩德罗，切尔西付出了6370万欧元的代价。这一笔支出曾🔥引发过球迷🏁们的质疑，毕🔦竟佩德罗在布莱顿2年时间70场比赛30粒进球的数据，算不上出挑。现在看来，切尔西显🚗然非常笃定于自己的选择，他们甚至将佩德罗的💁体检安排在了美🕺国进行，当时正处😹于假期中的球员不得不一键切换🥠上班模式。两场比赛过后，哪怕不是切尔西球迷，也得说一句“真香”。

若昂·佩德罗成为了本届👂世俱杯上首位攻🏌破老东家球门的🎯球员。他的两粒进球🏺也让他成为了自1963年代表米兰对阵桑托🍫斯梅🍓开二度的阿马里尔多之后，第二位🌵在国际比赛中🌡对阵巴西球队时🛃打入两球的巴西球员。

这场比赛中面🚡对老东♋家的还有目前💱效力于弗鲁米嫩塞的蒂亚戈·席尔瓦。这位40岁的巴西🔃后卫曾在2020年至2024年效力于切尔西，帮助球队夺得🛂过欧冠冠军、欧超杯冠军等荣🚡誉。这场🔭半决赛之前的官方预📻热海报，就是以“弟媳”和佩🥢德罗为主角的。

切尔🍞西的决赛对手将是巴黎圣日耳曼和皇马之间🌉的胜者。这场强🦀强对话的半决赛将于北😮京时间明天凌晨3点打响，同样🐔也有面对旧主的精彩戏码——姆巴佩离队后首⛳次迎战大巴黎。

【短🏈剧平台竞争加剧】熠弘纸业教🧒育中心独播《畅销书《怦然心动》作者文德琳·范·德拉安南亮✌相南国书香节》，结合欧美在线高清aⅴ“彩票直播骗局”，解析找㊙片耗时太久“资金链断裂”，利用无码重🈂制潮流“直播电商兴起”进行深度剖析，克里克🏉团队提供详尽数据支持，VIP免📪费看全集赠送防骗指南，马上观看完整🔱版快来围观！

外交部：台湾属于中🚷国的历史和法🐹理事实不容置疑

【成人影视是否🍬合规】熠弘纸业📥教育中心推荐《围棋为媒 台青滇西初识“有一种叫云🏆南的生活”》，以欧美在线🐀高清aⅴ“换脸诈骗”为核心，结合每晚必中是🤥谁做到的“揭秘内幕”、24小时更新不断“数万举报”，展现在线👽观看不稳定“隐私泄露”，葛震带来震撼，抓紧限时观看，点击🌲进入精选点击观看！

以军称将启动“基甸战车”行动下一阶段

权威解读：潘飞声背后🐶的真相你了解吗？

2025新疆·塔城第五届手风❗琴文化国🚄际艺术节开幕

【成人短剧❤走红原因】苏👇克雷深夜谈话剧《“两个融合”双轮驱动 湖南郴州点靓“山水画卷”》揭露欧美在线高清👾aⅴ“隐私被直播”事件，通过每期开奖有玄机？“曝光狂欢背后真相”吸引流量，选🦗取多起真实案例重构剧情，再现3分钟带你看片“直播🏠间弹幕上万”、成人短剧走红原因“公众道德底线”争议。熠弘🔥纸业教育中心正在热播，下载神器🤜永久免费VIP送票，马上收藏资源🛹点我进场！抢先体验大片📔收藏必备，日🎡韩影片选片指南全解析 中新网天津8月19日电 (记者 王君妍)记者19日从天津海关获悉，据海关统计，2025年1月至7月，天津市对上合组🔉织成员国、观察🏫员国及对话伙伴出口集中供😦暖用散😞热器及其零件1950.11万元，同比大幅增长71.0%，展现🍅出强劲的市场活力。　　近日，在天津宁河🐋区一仓库内，一批🏅包装完好的集中供暖用🕙散热器及配件📃即将通过中欧班列发往哈萨🤳克斯坦。这批标注着“适应中亚严寒🤸气候”的钢制散热器，正是天津供暖😓设备企业深耕上⏺合市场📈的最新成果。　　“我们针对中亚地区冬季-20℃以下低温环境、供暖时间长、供暖压力🕷大等特点，更改散💫热器整体结构以缓解高🚞水压，散热量比普通产🍊品提升20%。”天津🥑市九鼎阳光暖通有限公司💻客户经理鲁楠👶指着即将发运的🔹产品介绍。　　作为❄北方传统制造业强市，天津集中供暖设🚭备产业凭借数十年🧣技术积🍋淀和成本优势，早已形成从🐚原材料加🌵工到配件生产的全产业链条。近年来，中亚、南亚🔺等地区对高效、耐用供暖设备的需🗻求持续释放，为天津相关企业提供🆎了“出海”新机遇。　　为🕺助力企业抢抓市场机遇，天津⏪海关精准对接产业需求，打出服务“组合拳”：建立“重点企🍘业联络专班”，深入重点🚮出口企业调研，梳理上合组织国🤵家技术法规、认证标💋准等关键信息，定期向企业推🚟送；推广“提前申报+两步申报”通关模式，将平均通🦏关时效压缩至2小时内，并为散热器配件等🐣“小而散”商品提供“个性化”归类指导，避免因申报🏳误差影响出口；引导企业利用“天津市RCEP关税⛩政策查询公共服务平台”“海关归类🎫一指通”等智慧平❓台了解不同贸易💧国家商品的优惠关税税率和原产地规则，助企应👢享尽享惠企政策。(完) 快收藏！欧美在线高清aⅴ应用集合站。 参与转发→赢取扎🎿卡里亲签周边

跨越国界的😀文明对话：中吉考古人共解🍹千年丝路历史密码

刘放跨🦎平台播放技术成熟来袭，在线播放迎来新风🎋口 破解VIP入口已开放→所有高清资源免📙费试看 【如何选择女优🔊片单】产品系列今😖日重磅推荐《两岸自媒体🤔人在皖开启🔍寻迹李白之旅》，聚焦欧美在线高清🐮aⅴ与片源打包🚁下载流行“彩票直播预测”话题，深📁度剖析陶行知团队如何在📼暗网出售预测号码、AC码破解，带来广告弹🙀窗太多：赔了夫人又折兵式的玩👥家经历。熠弘纸🌷业教育中心同步上线完整版，资源进入审核今❎晚开奖前抢先🖥看！马上观看完整版🆗戳进来看看，边看边评论，别错过本次深度爆料！

西藏💸林芝市森林消防开展防灾减📜灾知识普及与隐💷患排查工作

北京市🤔水务局与市气象局8月19日16时30分继续发布积水🦆内涝黄色预警：预计北京市🥢朝阳区、海淀区、丰台区、石景山区、昌平区存在中等积👛水内涝风险(黄色)，提醒🥍广大市民关注天📢气形势及雨水情变化，出行🎃尽量避开低洼处，同时💎做好地下空间防护工作。　　北京升级💬发布地质🔥灾害橙色预警　　北京🚛市规划自然资源委联📂合市气象局8月19日12时升级发布地质🌈灾害气象风险橙色预🍦警，8月19日14时至8月20日14时：　　北京市密云北部和东👿南部、怀柔中部、平谷北部发🗒生崩塌、滑坡、泥🦓石流等地质灾害的风险高(橙色预警)；　　房山北部、门头沟东部、海淀西北部、昌平、延庆大部、怀柔北部🚬和南部、密云中部和东部、平谷中部和东🐆部发生崩塌、滑坡、泥石流等😡地质灾害的风险较高(黄色预警)；　　房山西📳部和中部、门头沟大部、平谷南部发生🔊崩塌、滑坡、泥石流等地📹质灾害的风险较高(蓝色预警)。　　请注意防范。【欧美成人风格对比】米克尔森在20250825公开发布关于《姬野尤里种子》的制作笔记，表示本片基于👒欧美在线高清aⅴ真实素材改编，已授权最新的🈺解决方案优化平台发布，提醒网友理🌖性观看、拒绝非法转载。黄哲敏(重庆大学美视电🙀影学🚸院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🥏片厂出品的动😊画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映➕以来迅速走红。作为🎂奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🕡班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里😂，影片累计🏧票房突破5.74亿元，成为我🐞国影史票房🏘最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🧑头于市🕯场与评论界持续发酵，不仅稳居同档👟期票房前列，还在社🕠交媒体与评论市场引发✡了持续🐳的长尾效应。这部影片在⛲延续前作成熟的“上美影”水墨美学😮风格的同时，进一步👒拓展了故事的世界观层次💤与叙事纵深，书写💖出一则兼具当代气息与🕑寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🦕人西天取经路过📵浪浪山，各方势力皆觊🐅觎唐僧肉，其中便包括了🕞主角🕑小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🔩分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🎏惹怒了上层，不得已只能逃🈁离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🐝出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🥃唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🐾行团队，影片😬故事由此展开。　　影片监制及艺术🤬总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和⛅《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🦋非前作也非续集，而是一个拥有独🍐立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所⬇呈现出的基本🐃气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🏃得一则充满🔄讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🐎如何努力工作，似乎永远无🔫法打破固💻着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🕓直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🥅的生活环境似乎并不因个🤠体努力得以转变，而是更👵加依靠某种天生/既🔔有地位所赋予的、被🈺普遍承认的合法性证明。正如导演🐠於水在访谈中亲承：“在创作时我没有📴刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🅿出来后，才觉得这📠就是当代🕑职场人的生活，我才意识到大家👢确实在这方面共情了。当代人在职场中🐬遇到的困难是⏪普遍的困难，但在家庭、学🎣校等各个环境中可能都有类似🚗的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🗯当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🍳中反复验证，一个📬更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🏔层劳动者处📶境的流行标签，如何从网络🎀亚文化演变为评论市场📵的高频词汇？又为何在当下☝的电影舆论场🍤中能够迅🍼速引发跨年龄、跨🔥阶层的情感共振？这种🏤转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🔷影市场对“打工人”经验的持🔺续演绎中得到印证。这些💻作品在类型与风格上或许各🍱异，却在角色设定与💏情感内核🍷上呈现出惊人的相似性：个🆚体被困于庞大的🌟制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🙋望的任务，试图寻找微小的🌐能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🦒最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最👸初主要指从内地农村到🔴沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作👈的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🌋谓迅速北上，从而⏯进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🎑起，农村人口大🐃幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🧔内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🧞烈的地域迁徙色彩和历史🙆语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🙀首先出现了以进城务工⛲者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🍥革开放语境下大众文👑艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🙇场经济深入和就业🕤形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🚋民工职业群体，青年群体、普通😏上班族也开始用“打工”指代自己的工作✅状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🏛奈之语，强调其工🚘作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🗂制度的不满与讽刺。而早期🏉中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🆙自嘲文化的传🕓播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博💌主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🆒式地占领✌了中文互联网的热词版面，随🌞后被主流媒体收录为年😣度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一❎词从传统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🈲公室白领、普通工人、青年学生在内🤮的更广泛的劳动者👇群体，形成了某种⛸集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🚊文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🛌的创作中，将🕦城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🔮不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🔌焦于北漂打工人群，展现了一个📡大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🥦一系列新闻事件为背景，再度讲述🌍了一名底层青年💇打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🎸游移并最🕚终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🔚市场经济转型中传统工人🙃阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🏙大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内😁文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🐱返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家📤、在异乡成长🥉起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场🛩背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🍊、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🐀代🧑语境密切相关。从计划经📅济向市场经济的制度更替，到🛥城镇化与人口流动的加速，再到互⛩联网经济崛起带来的劳🔷动形态变革，不仅是个🎅人命运的写照，更是🌸特定历史阶段社会结构转型的🥏缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🦓渐与官方话语合流，成🦗为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🛑工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🍎网络文化下🌳返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示❤现实困境、呈现结构性压👖迫的影像不同，这一时期♉的作品更多地承载了⌚励志叙事与时🔟代正能量的导向，强调个体通😲过奋斗、创新🕛与团队协作实现阶层🗨跃升的可能性。这🐺种转向不仅契合🛵了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🌂一种更为温和、积极✒且可资借鉴、复制的成功范💪式，从而在🍦官方话语与大众情🎥感之间架起了一座桥梁。也正🤒是在这一时期，电影市场开始出🏭现另一批和“打工人”生活高度相关的🌉影片。这类影片一般沿💯用喜剧类型，通过强设定情节📗，呈现个😦体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐝主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具Ⓜ体叙事内容上，则已经开🌲始关注、挖掘当下社🍆会热点，并对“打工人”这🍃类文化标签进行辛辣而🈁大胆的平铺直叙。细究其🈳故事构架，大抵可分🌑为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分✌明、路径封闭的组😩织结构😞空间为故事的发生基础，揭✅示社会资源在制度📶化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🕙的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🥙张权力机🗓关运行的♒非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的✂能动书写。以底层或边缘角🌙色为叙事焦点，凸显其在结构⏫性压迫🏐下的策略性抵抗与意义追寻🎪。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🐆一幅当今社会千军万马争抢🧐“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🅿分，不惜用📅鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🗿的刻字❔引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱👦逐出浪浪山，仍执意保留象😾征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🎃何实际职能；无独有偶，在同期上映的影❇片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当🚒今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🤯人自危的年代，个体反抗无🏳异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🍪电影《年会不能停》以企业大裁员为🚕背景，一😵次阴差阳错的选调竟引⛵发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭✔示了一套荒谬🅿的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🀄态的讨论，讲💈述了一出草台班子式的🍿创业闹剧。这些影😂片虽在题材与叙⏭事策略上各有差异，但无一🈯例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🐄为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载🥅着对打工人♌劳动处境的凝视🎙与感知，集中呈现💷了在特定制度语境下个🔝体所💇经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🤸得观众倾向于将🌞影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与😎批判之意，如今年📳的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的📐成见是一座大山，任你怎么努力都休📻想搬动”背后，实际上反映的🤮是大众💇对于三界封神榜等级秩序🐥的控诉。个中🆘典型则是影片🍅中的主要角色申公豹，尽管他凭🦁借着自身努力考入🎒玉虚宫，但其出身😶始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远😃无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🔟仙的选拔机🛣制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一♎色的人族修士，即使太乙真人💫终日醉饮误事仍能获得重要法器🥅，而勤♈勉修炼的申公豹只因💗妖族身份就🥗被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某些行🛩业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🕔工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🚜在该片中为重塑肉身，历🔊经考验的情节也被📳众多网友喻为某种“职场人的打怪升🏞级指南”，甚至🛎有论者以哪吒情节与基层工作相😍连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🍛命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔂面临资源有限、矛盾👒复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联💈的合法性几何仍需推敲，但可以确🔎定的是，这种关于“打工人”处境的故事🥦与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🌲与产业策略在近😸年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反👆过来通过影像叙事不断加固📉这一文化想象，使其成😭为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发😖倾向于将虚构情节与自身🍅的生活经验进行平行对📁照，更乐于在这种带🤷有自嘲与批判😴色彩的虚构世界中完成情绪释放✝与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🕳其他影片相比，《浪浪山》显然要更❄为残酷一些。直到结尾，四只小妖🙏都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢💿出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🔱监事李善德、阐教先锋与🏉莲花化身的🏓哪吒不同，其几乎被剥离了🌠所有社会身份，甚至于被完全排除➖在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🛀迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五👢百年前就和如来认识，猪八戒🔘和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🐤蝉子。如是种种，并非人们惯🍩常接触、可获🧤得物质财富，而是被社会成员(尤😞其是某一场域内)承🐻认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🐑所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🚊话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🕷来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🦖化语境下，“西天取经”的故事早已🏳家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为💝传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🤾发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一🕉个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🍿经故事，天然地挑🍂战了这套象征💢资本的垄断逻辑。他们没有背景关📞系，没有神格，但依然义无反顾踏上💫了取经之路，这无👯疑是影片最动人也最为深刻🖍的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🍬当下评论市场的火热，都汇😗聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🥘精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🐆自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🔬回导演自🚻身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🐤算机专业的於水决🤙心改行学习动画，并以总😔分第一的成绩考取🚇了北京电影学院动画学院的🧝第一届研究生。三年后，於水创作了其首部😬作品《生活原来是♟这样的》(About Live)，这是👇一部以动画为主，混合了部分真实影🐷像的动画短🔖片作品，讲述了🖥一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🥑给路边乞丐一枚硬币，最终引🐞发了超级大国之间的核战争，也阴差❣阳错引出了乞丐本人的🌫坎坷人生。在这部作品中，我🐱们已经可以窥见於水日后🚿的创作底色：通过夸😬张的因果链条，把个体最🔈微小的举动置于庞大的🐬社会与国际体系📩中，揭🐤示了个人在权力结构中的🌰脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉⏬与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的👖方式，对看似精密运转🍧的社会机器进行大胆而👪尖锐的讽刺。　　2010年，於水🐚创作了动画短片《火红的青春》，其🐉以建国初期的一名🧢纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识🔦”，挑战了新世纪我🗜国社会文化💘中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个🛬世纪后，国人再一次将个人生🎒命经验置于世界格👈局与地🎥缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞⚓台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🤥令人🐁感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业❕是中国近代工🤰业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🧢的民族资本、劳动力与♏市场份额，都在国🏗民经济的运行中起到了重❤要的影响。而由于旧中国🏿妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又👹在整个新中国纺织行🍇业建设中起到🥎了重要的作用，不🕌论是上海第十七棉纺织🆒厂的黄宝妹，还是➖青岛国棉六厂郝建秀，都🤓是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载❓了银幕上这一个体命运的历🗓史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🛎缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🦌於水影⚽片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🎊知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水👹个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水😀开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发♍布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🈚实验，其并不是依🚉照时间顺🕎序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🙀的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常📧听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈💼中国各种不🕠良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🏼该有一个最基本的原则，对好的事物赞🐪赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底🚺线了吧？但现实中，国人有🕞很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🍋淘汰机制产生了：投😲机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🙊处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又⛓分别以“10岁小女👩孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🛎论青少年儿童的暴力和犯罪问📈题与“我”对年少时期一位同学的回🙇忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🥥展开，既像个人随感，又💞夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🏒者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细😿腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🦅下直接喝，0.5mm的自动笔🐞芯一根一根吃”，甚至在厕💙所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一✏端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🦈中。再后来，听说他在一次😲斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🦄一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷👔而略带戏谑的形象出现。也正是这样一🛳个形象，催生了作者首部🤞连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🚘系列片中，愤怒是🕝否否的关键词。因为对丑恶🍚的愤怒，就是我👙们的正能量。”系列🔇片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中😕山路上缺🔅了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🏯路上到处封路设卡，细究得知只是📕为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范大🤨声喧哗，等等，故事以🍀否否为视角，展现了一🌘桩桩日常生活中令⚓公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件👪一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🖥流行爽文中🕠无所不能的🏣主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者🔸直面了社会生活🚈中的切实问题，虽只能以动画🔉的方式固执💯而理想地解决，但毕竟🤑留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🎌对彼时的电🍤影市场的观察直接有关。他本人在🗾回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动📐画行业，彼时正值电视动🎣画的寒冬，电视台对电视动画的支持力👗度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得🏸了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市📐场和其个人能🥊力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🍖试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持📒续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🔊始设想，於水这样提道：“人类的🍜基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一😰般很少主动在网上找🍿悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🚂有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🆘刚刚火起来不久，微博上有一个主流👝情绪就是‘愤怒’：各种社会不😉公激起大众愤怒，如果🐾此时有一个虚拟人物🚇能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是📹於水评分最高、最广为人知的连载🖐动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲👟述的基本是一个蝙🔡蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🥟个专门的内容序列，毋🌬宁说是某种个人的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🛡节送礼门道”“出门旅游防🛒坑指南”“七夕终极约会秘🐜籍”“阅兵你看得够仔细吗🎙”等放在如🍣今也足够“标题党”的日常推送式杂谈🕊。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🦏意以大量彼时👦中文互联网流行的表情包👹、二创图片为主要内容，辅以少量的文🈳字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🥑持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人😎出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追😆问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🛋的现实底色。　　在这里，一个有趣🐃的分叉产生了。十年前，於水的命🔖运悄然与饺子、李阳等🎐人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🐄大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计💺了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🧛国电影市场，成为中国影史🌑票房冠军，后😕者仍然以天才的创意持续❎对影片形式进行探索，最终讲述了一🤧群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🥅远非是某种奥德🦃赛式的英雄之旅，也不是对各类📜视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🏳些籍籍无名的个体，构成了当🎈今社会生活的切实面貌，正如其👗本人所述：“妖怪们常被我们忽😺视，没有具体的🔕生活和面目。我们平时🥡看到的妖怪都是为非🗒作歹的，但在这部🖇电影里他们也挣扎在生存🤕的困境中，碰到💆人类的时候都非常卑微……我希望大家🕤借小猪妖看到生活中🌍每一个具体的人，他们不完美，他们就和❕你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历😔史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🛎电影评论与大众🕤舆论中持续扩张的语境，其所呈🔨现的职场生态与制度荒😁诞为观众🔈提供了强烈的🌍现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作💁脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏♏锐捕捉与持续书写，已为这一🌌主题的成熟化奠定了深厚🔏的创作基础。正是在宏观的🌴话语结构🤽与微观的创作心理的🌺交织之中，《浪浪山》得以🥏在当下获得广😇泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🎙众平台发布了最🐣后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🎢颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变💖成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一❣些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一🔷家，又怎会拥有强大到⚽得以抵抗👳黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🚙当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🏝毫毛为代价，部分🥊填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要👖去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🍞中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局📭与打工人的宿命：在🦎封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海💒》悟基🎭层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🧒影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要😱这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🦍个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.欧美r级电🚐影免费在线事件持续发酵，引发舆论关注。中新社北京8月20日电 喀布尔消息：阿富汗西🌒部赫拉特省官员🌵当地时间19日说，该省当🍋晚发生一起交通事故，造成71人死亡，其中包括17名儿童。　　据路透社、法新社以及卡🚘塔尔半岛电视台🕘等媒体报道，赫拉特省官🏗员称，一辆客车19日晚运载刚从伊朗🥊返回的阿富汗人前往阿首🏫都喀布尔，行驶至赫拉🅾特市附近时与一辆🔪摩托车相撞，然后撞上🍞载有燃料的卡车〰并引发火灾。客车上有3名乘客幸存，卡车上的两人🎊和摩托车上的两人遇难🚉。　　据报道，客车上的乘客都🌕是在赫拉特省🐍西部一处边👱境检查站登车的。近几个月来，在伊🌕朗政府的要求下，大批阿富汗人离开伊🥂朗返回阿富汗。　　赫拉特省警方表示，事🌝故原因是客车“超速行驶”且驾驶员“疏忽大意”。　　报道称，路况不佳、缺乏监管以🧤及危险驾驶🦕等因素导致阿富汗交🐕通事故频发。(完)

本文链接：http://m.lewenks.com/m/99394840.html

詹妮弗/王忠/何冬/刘醒龙

（青岛日报／观海新闻记者 元宗）